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一、TVB
電視廣播有限公司，常用名“無線電視”，英文簡稱TVB。旗下包括9間電視台——地面電視：翡翠台（粵語）、明珠台（英語），衛星電視：TVB8（國語）、 TVB星河（國語）、TVBS（國語）、TVBS-G（國語）、TVBS-N（國語）、TVBS-ASIA（國語）、翡翠衛星台、無線衛星台。而我們平時常說的TVB指的就是香港的翡翠台。
二、收視
衡量一個電視節目是否成功，最直接的方法就是參考其收視率。香港自1991年10月以來，改以設置個人收視紀錄系統來計算電視節目的平均收視。所謂收視率的點數，並非代表一般人所認爲的收視百分比，而是代表一定數量的觀衆。而就目前來講平時大家所說的收視一點則代表65810觀衆。（無線的劇集一般都可以占有香港8成以上的收視百分比）今年初由郭晉安、宣萱主演的《戆夫成龍》以37點的平均收視成功打敗《小寶與康熙》的紀錄，成爲這十一年來的收視冠軍。
三、台慶
無線的台慶日定爲每年的11月19日，而在此之前無線就已進入台慶月。台慶期間無線會推出台慶劇，並在台慶日當天舉辦慶祝晚會。1997年無線開始舉辦台慶評選，近年來固定下的獎項包括我最喜愛的男/女主角，我最喜愛的戲劇類/非戲劇類拍檔，我最喜愛的電視角色，當然也會參照這一年的情況設一些特別的獎項，例如去年的飛躍進步男/女藝人。另外，無線一般都用台慶期來划分年度，決定劇集參加哪年的台慶評選。例如去年台慶劇《談判專家》在11月推出，並沒有參加去年的評選，而自動進入2003年的評選。
四、節目巡禮
無線台慶期間會進行下一年度節目巡禮，主要的作用是給無線的廣告商們參考，用于廣告招商。其實說的簡單一點，就是向合作商和媒體展示一種“姿態”。在每年公布的十幾個巡禮片中，當然存在如去年的《衛斯理》《花樣中年》這種，當時已經拍攝或拍攝進行中的劇集。不過其大多數都是只有一個拍攝計划或根本連拍攝計划都沒有，這種巡禮片，只是一個爲節目巡禮而拍攝的2分鐘的****，雖有一定的劇情，但絕對絕對不是劇集的預告片和宣傳片，例如去年的《鬼迷心竅》等。所以節目巡禮也常被人視爲無線“開空頭支票”。據最新的消息來看，無線去年的13部巡禮片，除了當時已拍攝的《衛斯理》《花樣中年》《金牌冰人》外，今年已經開拍的則有《戀愛自由式》，不過是換角拍攝。另外《無名天使3D》已計划在6月開拍，但是巡禮片當中的男主陳豪目前仍在拍攝《鳳舞香羅》，究竟可不可以加盟還不明朗。
五、包薪藝人
包薪藝人又稱全經理人合約藝人，顧名思義無線就是他們的經理人。包薪藝人在無線有底薪，每個月都有固定的薪水，此外在無線拍劇還會按劇集集數另計酬。另外包薪藝人在外所接工作，作爲其經理人的無線會從中抽成。無線的藝人古天樂、宣萱、佘詩曼、林峰等都是包薪藝人，郭晉安則是在去年由部頭約轉簽全經理人合約。每年舊曆年年前，無線都會組織其全經理人合約藝人拍攝當年的TVB官方賀卡。
相對包薪藝人，部頭約藝人在外簽有經理人，與無線按劇集簽約，其片酬根據劇集集數計算。部頭約的藝人包括歐陽震華、吳啓華、蔡少芬、郭可盈等。由于沒有底薪，部頭約藝人的單集片酬相對同等級的包薪藝人可能會略高一點。
六、監制
在香港無論是在電影圈還是電視圈，監制都是舉足輕重的人物。至于無線劇集的監制，則要負責包括從劇集策划到選擇演員，再到拍攝進度的等等事務。無線有許多知名的監制，較熟悉的有潘嘉德、戚其義、李添勝、邝業生、蕭顯輝、莊偉建、徐正康、王心慰、梅小青等等，而近年來還有如黃偉聲、張乾文、林志華這種從其他職務（主要是編導）轉做監制的。無線的監制大多數都有自己一套相對固定的戲路，好像邝業生的古裝喜劇和時裝警匪劇，王心慰的勵志劇，梅小青的輕松愛情小品，莊偉建的古裝大戲……
七、一哥一姐
從字面理解，“一哥一姐”當然是指無線地位最高、排名第一的小生與花旦。但是在無線這麼一個擁有如此之多藝人的大機構中，想要找出所謂的“第一”實在是困難，所以“一哥一姐”也就成了當家小生花旦的泛稱。小生方面，羅嘉良的離巢，古天樂的淡出，陳豪、郭晉安、江華的崛起、陶大宇、譚耀文的回歸，都爲一向較沉悶的小生競争帶來些變數。至于一向競争激烈的花旦方面，今年的競争似乎倒緩和了不少。而今最普遍的說法仍舊未變，四大花旦非宣萱、蔡少芬、陳慧珊、郭可盈莫屬，而越來越多被提及的六大花旦之說，則要再加上張可頤和佘詩曼。
八、對撼
所謂對撼，就是指收視率的競争。說的簡單具體一點，就是無線與亞視的電視節目打對台。這種現象在前幾年相對較多，比如爲了壓制亞視當時的《縱橫四海》的不俗勢頭，無線臨時抽調重頭戲《刑事偵緝檔案IV》迎戰；亞視憑外購劇《還珠格格》將當時的無線劇集打得落花流水，無線調整節目時間用綜藝節目《獎門人》對撼。近幾年由于亞視劇集的持續走低，所謂“對撼”的現象比以前少了很多。當然能被用作對撼劇集，在一定程度上表示了無線對該劇的信心和重視，但也不免對劇集收視産生一點“傷害”。畢竟亞視有雙位數的收視就可以交待了，而無線的收視只要不到30就意味著一種失敗了。
九、倉底貨
倉底貨也叫箱底貨，指無線那種海外發行很長時間，但卻一直未在香港播映的劇集。一般這種劇集的問題在于劇情簡單，班底較弱或者是劇中演員存在合約問題。無線如今的倉底貨包括《婚姻乏術》《街市的童話》《肥婆奶奶扭計媳》《紅衣手記》《點指賊賊賊捉賊》《轉世驚情》等等。當然倉底貨也有重見天日的一天，比如年初的《天子尋龍》擱置了一年多才在香港播映，卻取得了31的平均收視，也算讓衆人“跌破眼鏡”。
十、外購節目
外購節目自然就是從無線外部購買的片子了。除了可以豐富無線的片源，還有一個重要作用，就是可以保證無線的收視。所以無線争取來了比較被看好的《還珠格格 III》《流星花園II》的播映權，這樣就可以把“亞視利用外購劇威脅無線收視”的策略“化解于無形”。當然由于不是自拍劇，外購劇常被放在第三線播出或者用來做對撼劇集。例如，去年世界杯期間《少年張三豐》《少年包青天II》就被調來迎戰世界杯，所以也有說法無線把外購劇當作“炮灰”。另外，外購劇也常被無線出于各種目的而重新剪輯，最典型的例子是去年的《齊天大聖孫悟空》。本來該劇有40集，無線認爲其有劇情拖沓的問題，而把劇集剪成了30集。劇集播映時，收視大好，所以無線又另加了5集，成爲最後的無線播映版35集。
電視廣播有限公司，常用名“無線電視”，英文簡稱TVB。旗下包括9間電視台——地面電視：翡翠台（粵語）、明珠台（英語），衛星電視：TVB8（國語）、 TVB星河（國語）、TVBS（國語）、TVBS-G（國語）、TVBS-N（國語）、TVBS-ASIA（國語）、翡翠衛星台、無線衛星台。而我們平時常說的TVB指的就是香港的翡翠台。
二、收視
衡量一個電視節目是否成功，最直接的方法就是參考其收視率。香港自1991年10月以來，改以設置個人收視紀錄系統來計算電視節目的平均收視。所謂收視率的點數，並非代表一般人所認爲的收視百分比，而是代表一定數量的觀衆。而就目前來講平時大家所說的收視一點則代表65810觀衆。（無線的劇集一般都可以占有香港8成以上的收視百分比）今年初由郭晉安、宣萱主演的《戆夫成龍》以37點的平均收視成功打敗《小寶與康熙》的紀錄，成爲這十一年來的收視冠軍。
三、台慶
無線的台慶日定爲每年的11月19日，而在此之前無線就已進入台慶月。台慶期間無線會推出台慶劇，並在台慶日當天舉辦慶祝晚會。1997年無線開始舉辦台慶評選，近年來固定下的獎項包括我最喜愛的男/女主角，我最喜愛的戲劇類/非戲劇類拍檔，我最喜愛的電視角色，當然也會參照這一年的情況設一些特別的獎項，例如去年的飛躍進步男/女藝人。另外，無線一般都用台慶期來划分年度，決定劇集參加哪年的台慶評選。例如去年台慶劇《談判專家》在11月推出，並沒有參加去年的評選，而自動進入2003年的評選。
四、節目巡禮
無線台慶期間會進行下一年度節目巡禮，主要的作用是給無線的廣告商們參考，用于廣告招商。其實說的簡單一點，就是向合作商和媒體展示一種“姿態”。在每年公布的十幾個巡禮片中，當然存在如去年的《衛斯理》《花樣中年》這種，當時已經拍攝或拍攝進行中的劇集。不過其大多數都是只有一個拍攝計划或根本連拍攝計划都沒有，這種巡禮片，只是一個爲節目巡禮而拍攝的2分鐘的****，雖有一定的劇情，但絕對絕對不是劇集的預告片和宣傳片，例如去年的《鬼迷心竅》等。所以節目巡禮也常被人視爲無線“開空頭支票”。據最新的消息來看，無線去年的13部巡禮片，除了當時已拍攝的《衛斯理》《花樣中年》《金牌冰人》外，今年已經開拍的則有《戀愛自由式》，不過是換角拍攝。另外《無名天使3D》已計划在6月開拍，但是巡禮片當中的男主陳豪目前仍在拍攝《鳳舞香羅》，究竟可不可以加盟還不明朗。
五、包薪藝人
包薪藝人又稱全經理人合約藝人，顧名思義無線就是他們的經理人。包薪藝人在無線有底薪，每個月都有固定的薪水，此外在無線拍劇還會按劇集集數另計酬。另外包薪藝人在外所接工作，作爲其經理人的無線會從中抽成。無線的藝人古天樂、宣萱、佘詩曼、林峰等都是包薪藝人，郭晉安則是在去年由部頭約轉簽全經理人合約。每年舊曆年年前，無線都會組織其全經理人合約藝人拍攝當年的TVB官方賀卡。
相對包薪藝人，部頭約藝人在外簽有經理人，與無線按劇集簽約，其片酬根據劇集集數計算。部頭約的藝人包括歐陽震華、吳啓華、蔡少芬、郭可盈等。由于沒有底薪，部頭約藝人的單集片酬相對同等級的包薪藝人可能會略高一點。
六、監制
在香港無論是在電影圈還是電視圈，監制都是舉足輕重的人物。至于無線劇集的監制，則要負責包括從劇集策划到選擇演員，再到拍攝進度的等等事務。無線有許多知名的監制，較熟悉的有潘嘉德、戚其義、李添勝、邝業生、蕭顯輝、莊偉建、徐正康、王心慰、梅小青等等，而近年來還有如黃偉聲、張乾文、林志華這種從其他職務（主要是編導）轉做監制的。無線的監制大多數都有自己一套相對固定的戲路，好像邝業生的古裝喜劇和時裝警匪劇，王心慰的勵志劇，梅小青的輕松愛情小品，莊偉建的古裝大戲……
七、一哥一姐
從字面理解，“一哥一姐”當然是指無線地位最高、排名第一的小生與花旦。但是在無線這麼一個擁有如此之多藝人的大機構中，想要找出所謂的“第一”實在是困難，所以“一哥一姐”也就成了當家小生花旦的泛稱。小生方面，羅嘉良的離巢，古天樂的淡出，陳豪、郭晉安、江華的崛起、陶大宇、譚耀文的回歸，都爲一向較沉悶的小生競争帶來些變數。至于一向競争激烈的花旦方面，今年的競争似乎倒緩和了不少。而今最普遍的說法仍舊未變，四大花旦非宣萱、蔡少芬、陳慧珊、郭可盈莫屬，而越來越多被提及的六大花旦之說，則要再加上張可頤和佘詩曼。
八、對撼
所謂對撼，就是指收視率的競争。說的簡單具體一點，就是無線與亞視的電視節目打對台。這種現象在前幾年相對較多，比如爲了壓制亞視當時的《縱橫四海》的不俗勢頭，無線臨時抽調重頭戲《刑事偵緝檔案IV》迎戰；亞視憑外購劇《還珠格格》將當時的無線劇集打得落花流水，無線調整節目時間用綜藝節目《獎門人》對撼。近幾年由于亞視劇集的持續走低，所謂“對撼”的現象比以前少了很多。當然能被用作對撼劇集，在一定程度上表示了無線對該劇的信心和重視，但也不免對劇集收視産生一點“傷害”。畢竟亞視有雙位數的收視就可以交待了，而無線的收視只要不到30就意味著一種失敗了。
九、倉底貨
倉底貨也叫箱底貨，指無線那種海外發行很長時間，但卻一直未在香港播映的劇集。一般這種劇集的問題在于劇情簡單，班底較弱或者是劇中演員存在合約問題。無線如今的倉底貨包括《婚姻乏術》《街市的童話》《肥婆奶奶扭計媳》《紅衣手記》《點指賊賊賊捉賊》《轉世驚情》等等。當然倉底貨也有重見天日的一天，比如年初的《天子尋龍》擱置了一年多才在香港播映，卻取得了31的平均收視，也算讓衆人“跌破眼鏡”。
十、外購節目
外購節目自然就是從無線外部購買的片子了。除了可以豐富無線的片源，還有一個重要作用，就是可以保證無線的收視。所以無線争取來了比較被看好的《還珠格格 III》《流星花園II》的播映權，這樣就可以把“亞視利用外購劇威脅無線收視”的策略“化解于無形”。當然由于不是自拍劇，外購劇常被放在第三線播出或者用來做對撼劇集。例如，去年世界杯期間《少年張三豐》《少年包青天II》就被調來迎戰世界杯，所以也有說法無線把外購劇當作“炮灰”。另外，外購劇也常被無線出于各種目的而重新剪輯，最典型的例子是去年的《齊天大聖孫悟空》。本來該劇有40集，無線認爲其有劇情拖沓的問題，而把劇集剪成了30集。劇集播映時，收視大好，所以無線又另加了5集，成爲最後的無線播映版35集。
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